the visit film complet youtube

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Two siblings become increasingly frightened by their grandparents' disturbing behavior while visiting them on vacation. Two siblings become increasingly frightened by their grandparents' disturbing behavior while visiting them on vacation. Two siblings become increasingly frightened by their grandparents' disturbing behavior while visiting them on vacation.

• M. Night Shyamalan
• Olivia DeJonge
• Ed Oxenbould
• Deanna Dunagan
• 785 User reviews
• 437 Critic reviews
• 55 Metascore
• 1 win & 14 nominations

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• Trivia According to statements made on Twitter, director M. Night Shyamalan prepared three different cuts of the film: one that was "pure comedy," another that was "pure horror," and a final one that "fell somewhere in between."
• Goofs The amount of snow covering the landscape varies dramatically from day to day and even between scenes taking place on the same day.

Grandma : Would you mind getting inside the oven to clean it?

• Alternate versions In the FX broadcast, to keep the TV-14 rating, the defecation featured in the movie are censored. In addition, two scenes involving nudity is blurred out.
• Connections Featured in Late Night with Seth Meyers: Andy Samberg/Kevin Love/M. Night Shyamalan/Abe Laboriel Jr. (2015)
• Soundtracks Possession Written by Harry Revel Performed by Les Baxter and His Orchestra and Chorus [Theremin - Dr. Samuel Hoffman ] Courtesy of RCA Records By arrangement with Sony Music Licensing

User reviews 785

• jeffdclifton
• Sep 12, 2015
• September 11, 2015 (United States)
• United States
• Untitled Blumhouse Horror 1
• 3049 Merlin Road, Chester Springs, Pennsylvania, USA (Exterior House)
• Blinding Edge Pictures
• Blumhouse Productions
• Neighborhood Film Co.
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• $5,000,000 (estimated)
• $65,206,105
• $25,427,560
• Sep 13, 2015
• $98,450,062

Technical specs

• Runtime 1 hour 34 minutes
• Dolby Digital

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Ex. : Dune 2 , Bob Marley One Love , Blanche-Neige

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Deux enfants sont envoyés passer une semaine en Pennsylvanie, dans la ferme de leurs grands-parents. Mais lorsque l'un d'eux découvre qu'ils sont impliqués dans quelque chose de profondément dérangeant, leurs chances de retour s'amenuisent de jour en jour.

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Secrets de tournage

Retour aux sources, naissance du projet, c'est qui le patron , infos techniques, si vous aimez ce film, vous pourriez aimer ....

Grave Encounters

Paranormal Activity 2

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Commentaires

• EauQuiChante Certains films sont plutôt moyens (ou déjà vu pourrait-on dire) dans l'ensemble mais parviennent à rehausser le niveau par une fin totalement inattendue...Ici c'est le cas: on a un film caméra sur épaule qui nous montre deux enfants qui vont rencontrer leurs grands parents dans une ferme isolée et petit à petit ce qui aurait dû être quelque chose de banal (d'ailleurs c'est l'intérêt de la caméra sur épaule: montrer la banalité du quotidien, tel que chacun peut la voir) se transforme en quelque chose de plus inquiétant. Alors qu'ils devraient être à l'abri chez leurs grands parents on se rend compte que ce n'est pas le cas. C'est de là que vient la tension dramatique. Toutefois, le film reste pendant longtemps trop ambigu, j'ai trouvé que la montée en tension n'était pas forcément très bien négociée et il y a des passages un peu longs...Donc au total un film un peu moyen...jusqu'à la fin, que je n'attendais pas, et qui comme je l'ai dit est très bonne et inattendue, très bien vue. Je me suis fait piéger, ce que j'aime bien dans un film...
• kellymanu Très bon film found footage, le twist de fin est crédible, super bien trouvé et explique beaucoup de chose. Une belle réussite pour moi.
• galaxy22 Pas mal du tout.Après, c'est clair que le réalisateur s'est énormément inspiré de Paranormal Activity, d'une part, avec les personnages qui se filment eux-mêmes pour raconter l'histoire, et d'autre part, concernant la stratégie commerciale du film, à savoir, faire un film avec un budget minimal pour un profit maximal. Et je pense que cette recette a bien marché.
• Naewin Malgré quelques longueurs, c'est un bon petit found footage avec de très bons acteurs et un twist très efficace.
• Cowboys from Hell La mamy est bien flippante par moment 😲 . Le film est assez bon tout comme les acteurs et actrices (Olivia Dejonghe pète l'écran) et un des meilleurs films found footage. 3.5/5.
• Jack Torrance D. Le twist final est incroyable il fait froid dans le dos
• I'm A Rocket Man Film dans lequel je n’avais pas placé beaucoup d’espoir et bien je m’étais trompé. Je m’attendais à un film sans intérêt, un peu racoleur mais pas effrayant deux secondes et bien je peux vous dire que j’ai flippé. Et bien comme il faut ! La grand mère est terrifiante, les scènes la nuit sont angoissantes et le rebondissement final est bluffant. Juste dommage que la réalisation soit si moyenne et que la fin soit un peu décevante vu le potentiel ! Une bonne surprise tout de même (mon chéri se souviendra longtemps de la partie de cache cache au sous sol -_-)
• solaris-33 Et voilà. Encore un exemple de la generation qui ne sait plus regarder un film. Je mate je zappe. Puree, comment juger un film sans l'avoir vu en entier?! Et puis c'est pas du tout un film Netflix. Vous ne connaissez rien au cinema et vous ne savez pas regarder un film. Si votre truc, c'est la grande distribution (Marvel), regardez les super heros et leurs films bourrins décérébrés, plutot. Vous ne serez pas décu.
• evanov Excellent film vu 2 fois un mélange de flippe et d'éclats de rires. Comme d'habitude avec ce réalisateur, casting, mise en scène et scénario au top
• Szerelem De nombreux défauts - un twist attendu, trop peu voire pas du tout de moments effrayants, et beaucoup, beaucoup trop de temps morts qui plombent le rythme de l'ensemble - mais globalement le film reste plaisant et divertissant. Pour moi, un film mineur dans la filmo de Shyamalan. +1 pour la fin, émouvante.
• PowerKing - Les Chroniques du C'est un fait. J'ai du mal m'exprimer en disant qu'il était SUR netflix, et non DE netflix. Comme Avenger en effet.
• Lefandefilms Ravi de même
• Lefandefilms Absolument d'accord ^^
• Adlane M. c pas parcequil est sur Netflix que c un film de Netflix ya avangers sur Netflix ca en fait un film Netflix?
• Adlane M. c pas un film netflix c le réalisateur de Split qui la fait moi j'ai trouvé pas mal sans rien révolutionné
• PowerKing - Les Chroniques du Pas du tout d'accord avec ça. Après, si tu préfère payer 10 balles tous les soirs pour aller au cinoche, fais toi plaise. Ou encore l'incroyable qualité des programmes TV!! Netflix a changer la donne sur bien des points.
• PowerKing - Les Chroniques du Lorsqu'on fait un bref bilan de la filmographie de Night Shyamalan, on comprend alors que le talent n'est pas donné à tout le monde. Lui en tout cas est un maitre du suspens, et plus précisément dans l'art de faire monter l'horreur en puissance. Cette visite tout à fait innocente chez des grands parents jusqu'à ce jour inconnus est un exemple probant de situation dérangeante. C'en est même le paroxysme. A tel point que le dénouement nous prend aux tripes, l'angoisse nous tenaille, lorsqu'on comprend la gravité de la situation. Remercions par ailleurs les bienfaits du hors champs et son pouvoir de suggestion. Depuis quelques années, les caméras en found footage font des ravages, je parle évidemment de REC, pour rester dans le même registre. A noter que les réactions des protagonistes sont très instinctives, réalistes. C'est donc un bon point supplémentaire pour le jeu d'acteur. Une atmosphère insoutenable pour une référence en matière d'épouvante. 4,5/5
• PowerKing - Les Chroniques du En temps qu’adepte de Netflix, je suis ravi de défendre ce film à tes côtés comme il se doit. C'est une petite merveille du genre horrifique. Flippant à souhait.
• garounours ah les films Netflix... on comprend mieux pourquoi c'est pas cher ! il est d'un chiant ce film..il se passe rien, abandon avant la fin, comme la plupart des films Netflix récents.
• Lefandefilms Absolument d'accord. La est la beauté du cinéma , il en faut pour tout les goûts c'est tout tout fait ca :)

The Visit (VF)

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The Visit (1964)

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Carla Zachanassian had a child by Serge Miller as a teenager. When Serge refused to marry her, she was driven out of town. By her own wit and cunning, she has returned as a multi-millionaire for a visit. The town lays out the red carpet expecting big things from Carla, only to learn that her sole purpose is to see Serge Miller killed...

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« Advenir » ou les secrets enfouis du cinéma de M. Night Shyamalan

De « the village » à « the visit » : le cinéma de shyamalan.

Après deux films plus commerciaux et moins habités, The Visit marque le retour attendu de M. Night Shyamalan vers un cinéma plus personnel. Bien qu'inégal, ce film peuplé de bizarreries et d'assemblages de tons déroutants a le mérite de remettre en avant ce qui faisait la singularité de son cinéma. Il permet en effet de retrouver l'inventivité qui caractérisait sa période dorée (qui va du Sixième sens jusqu'à Phénomènes ). The Visit raconte l'histoire de Tyler et de sa sœur Becca qui sont envoyés chez leurs grands-parents pendant une semaine. Le problème, c'est qu'ils ne les connaissent pas et, une fois arrivés sur place, ils se rendent compte qu'ils ont une attitude très étrange... (Attention spoiler) Il s'agit en fait d'imposteurs qui ont tué leurs véritables grands-parents. On pourrait voir dans The Visit une caricature de ce qui faisait la force des précédents films ; et loin de nous l'idée de tomber dans une politique des auteurs primaire (un petit film de Shy vaut mieux que dix navets), mais à partir de plusieurs lignes narratives explorées par le film, il est possible de se rapprocher au plus près des singularités qui ont toujours animé le cinéma de Shyamalan et que celui-ci continue à explorer.

Peu de choses transparaissent généralement sur la manière de travailler du cinéaste. Lorsqu'il apparaît dans un making-off ou s'exprime dans des interviews, il donne souvent l'impression de s'intéresser uniquement à l' entertainment , renvoyant ainsi l'image d'un faiseur de produits mainstream avide de grands effets et obsédé par le storytelling. Il s'agit pourtant d'une façade. Car les films de Shyamalan suivent un mode de fonctionnement qui repose sur ce que nous appellerons des happenings (c'est aussi le titre d'un de ses films, et c'est pourquoi nous utiliserons ce mot). Ces happenings trouvent leur origine dans les secrets enfouis au plus profond des personnages, et aboutissent sur une sorte de (re)découverte de soi et du monde. Ils vont advenir en émergeant des liaisons qui existent entre les aspirations des personnages, les situations qu'ils ont vécues dans le passé et les situations auxquelles ils sont confrontés dans le présent. The Visit va nous servir de passerelle pour approcher quelques-uns de ces secrets enfouis. Nous pourrons ensuite faire des liens avec des modes de fonctionnement similaires à l’œuvre dans les précédents films.

L'originalité des films de Shyamalan est d'avoir pensé les questionnements intimes sur le mode de l’événement, c'est-à-dire comme quelque chose qui se module dans le monde en fonction des rencontres et de la circulation des affects. Chez lui, on ne devient soi-même qu'en advenant à travers le monde et le temps . Advenir à soi-même ou advenir ensemble survient à partir d’événements indicibles et contingents issus de différents niveaux de sens qui se nouent entre les personnages et ce qu'ils vivent. Tous les films de Shyamalan sont obsédés par une grande idée : celle de déterrer les secrets enfouis, les délier, leur donner une nouvelle existence (intime, collective, surnaturelle...) afin de mieux les affronter et les dépasser. C'est par là que l'individu et la collectivité adviennent . Il n'y a pas de mots plus précis que le verbe « advenir » — au sens où quelque chose se produit par surprise et par pure contingence — pour résumer et comprendre ce qu'a inventé le cinéma de Shyamalan : les personnages ne deviennent eux-mêmes qu'à la suite d'une rencontre fortuite avec un événement qu'ils ont toujours attendu sans jamais avoir pu l'identifier ou le voir venir.

Cette dynamique fonctionne d'au moins trois manières différentes. D'abord, sur un plan intime. Les secrets hantent le vécu d'un personnage qui doit les affronter pour parvenir à franchir un obstacle existentiel. Le second mode de fonctionnement du secret concerne un groupe, que ce soit la famille ou une communauté. C'est un secret collectif qui noue des liens parfois invisibles entre les êtres et peut dépasser leur existence. Une troisième manière de faire fonctionner le secret, enfin, que nous qualifierons de méta-diégétique, utilise cette fois la dimension fantastique ou horrifique des films (tous les aspects qui touchent au cinéma de "genre") pour configurer un secret omniscient , qui prend la forme d'un mystère ou d'une réflexion existentielle, voire métaphysique. Le sens y dépend moins des actions des personnages que du travail démiurgique de Shyamalan. Il n'y a néanmoins pas lieu de diviser ces trois types de secrets en entités bien distinctes : ils vont au contraire s'emboîter les uns aux autres et nouer entre eux des relations complexes.

Premier type de secret : le secret intime

Dans The Visit , Tyler raconte un mauvais souvenir devant la caméra envahissante de sa sœur. Lors d'un match de football américain, il n'est pas arrivé à plaquer au sol un adversaire fonçant sur lui pour marquer un essai. Il affirme avoir été paralysé par l'enjeu, laissant l'autre joueur lui passer sous le nez. Plus qu'un mauvais souvenir, cet épisode est une date clé dans le début de la fragile adolescence du garçon. C'est son secret enfoui. Il met en lumière le problème de la relation trouble avec son père et le manque de confiance que cela entraîne chez lui. Cette confession inattendue ouvre une faille chez Tyler, qui jusqu'alors faisait plutôt le clown. À la fin, lorsque le grand-père veut le tuer, il se retrouve dans la même situation et doit agir : cette fois-ci, il ne se posera plus de question en sautant sur le vieil homme de toutes ses forces. Comme dans d'autres films de Shyamalan, Tyler est ici confronté à la répétition d'un épisode du passé qu'il doit affronter dans le présent. Un peu trop psychologisant et lisible, ce cheminement manque de profondeur, mais le principe shyamalanien est là : en surmontant une situation imprévue, le personnage va advenir autrement au monde.

Nous retrouvons cette idée mieux agencée dans le happening mémorable de Signes, lorsque Merrill (Joaquim Phoenix), frère de Graham (Mel Gibson) et ancienne gloire du base-ball, se saisit de sa batte pour frapper l'extraterrestre qui a pénétré dans leur salon. C'est le même type de circulation : un événement du passé, en l’occurrence des mots énoncés par l'ex-femme de Graham avant de mourir, impose sa nécessité dans le présent et vient boucler un moment de la vie des personnages. Elle disait à Merrill de frapper fort. Au moment de l'accident, ces mots ne voulaient rien dire, ou presque. Face à la présence de l'alien, Graham s'en souvient et demande à Merrill d'obéir à son intuition. Le secret enfoui dans le cœur de Graham trouve alors un happening inattendu en voyant Merrill repousser l'envahisseur.

Il reste difficile de comprendre ce type de circulation, ce qu'elle appelle et ce qu'elle cherche à exprimer. Qu'on se place dans la position de Graham, qui avait renoncé à croire en Dieu après le décès accidentel de sa femme, ou de celle de Tyler, qui franchit un cap dans son développement personnel lorsqu'il parvient à "plaquer" le grand-père au sol, la justification narrative de ce genre de scènes ne peut pas se limiter à une seule interprétation. Est-ce l'épisode de la batte de base-ball qui redonne la foi à Graham, lui qui apparaît à la fin du film en tenue de prêtre ? Il ne s'agit pas réellement d'un miracle ou d'une sorte de prédestination écrite telle qu'on en trouve dans la Bible, mais d'un pur hasard, d'une contingence inexplicable que le cinéma de Shyamalan crée à cet instant précis et qui permet à un mystère de la vie, quelque chose d'indicible, de s'affirmer dans toute sa puissance. Nous pourrions dire que Shyamalan substitue à une lecture psychologisante de la rédemption un principe d'incertitude. Cette « vision du monde », qui refuse les clichés et les relations de cause à effet simplistes au détriment du hasard et de l'étrangeté, est inscrite dans chacun de ses films.

Nous pourrions encore citer l'exemple de cet étrange film qu'est Sixième Sens . Cole (Haley Joel Osment) a la faculté de voir les morts. Il traîne ce don comme un fardeau car cela l'empêche d'être un garçon comme les autres. C'est là son secret enfoui, ce qu'il va devoir affronter à un moment ou à un autre. Plutôt que de tomber dans les mauvais clichés du cinéma d'horreur, Shyamalan trace un étonnant cheminement au happening de ce secret : Cole va lentement apprivoiser ses peurs pour écouter ce que les fantômes ont à lui dire. Il va en effet se rendre compte que ceux-ci ont des messages à faire passer aux vivants. Cela donne lieu à deux scènes magnifiques où Cole révèle successivement la vérité cachée d'une relation sordide entre une jeune fille et son père puis rapporte l'affection que sa grand-mère n'a jamais su montrer de son vivant à sa mère. Chez Shyamalan, délier un secret s'accompagne souvent d'une peur à dompter. Ici, Cole advient autrement au monde en comprenant qu'il a un rôle à jouer auprès des autres.

Deuxième type de secret : le secret collectif

Les personnages de Shyamalan adviennent à eux-mêmes et au monde en même temps qu'ils trouvent un rôle à tenir dans la société, la communauté ou le cercle familial. Ainsi, le secret intime des personnages est indissociablement lié à un secret collectif, et inversement. Celui-ci se confond avec une sorte de fable qui englobe le récit sur plusieurs niveaux de sens. C'est dans La Jeune fille de l'eau qu'on trouve l'expression la plus conceptuelle de ce type de secret : le film est un lent dévoilement de la place qu'occupe chaque personnage de l'hôtel dans la mécanique du récit fantastique pour que l'histoire puisse fonctionner. Cleveland (Paul Giamatti), le concierge du bâtiment, a pour mission de résoudre l'énigme qui permettra à Story, la nymphe, de rentrer chez elle. Pour cela, il doit trouver parmi la multitude de personnages qui peuplent l'hôtel lesquels ont un rôle à jouer dans la fable. Le secret collectif de ce petit monde, celui qui se révèle aux personnages en train d'advenir dans le happening final, serait que n'importe qui peut participer à l'enchantement du monde, et qu'il reste encore mille et une façons de le réinventer. Shyamalan, dont c'est le film le plus optimiste, nous dit que tout est une question de volonté et d'orientation du regard.

Le meilleur exemple du passage d'un secret intime à un secret collectif se trouve dans Le Village . Une communauté décide de vivre à l'écart de la société en se retranchant dans une forêt pour y vivre comme au XIXème siècle. Les fondateurs du village ont tous le même secret intime enfoui, chacun le gardant précieusement dans un coffre scellé : ils ont tous perdu un proche et, pour faire leur deuil, ils ont décidé d'abandonner leur ancienne vie. Ce qui nous intéresse ici, c'est la façon dont le destin de la communauté repose sur un socle intime dont il est inséparable. Le célèbre twist final du film est vertigineux parce qu'il révèle au spectateur toute la violence du secret qui unit les personnages. Il est possible de donner de multiples interprétations à ce retournement et à la manière dont les fondateurs du village ont voulu en garder le secret - lecture politique, idéologique, psychanalytique, etc. La révélation du secret collectif redéfinit la place des personnages et l'avenir de la communauté.

Cette poétique du dévoilement du rôle de chacun dans le récit autant que dans le monde, est un secret caché que les personnages doivent faire advenir. Il n'est plus alors question uniquement d'eux-mêmes, mais des autres, du couple, de la famille, de la communauté. Dans Phénomène , Elliot (Mark Wahlberg) doit renoncer à sa part d'enfance pour conquérir définitivement Alma (Zooey Deschanel). Leur couple bat de l'aile, elle ne sait pas trop si elle l'aime, tandis que lui ne se pose pas la question. Elliot fait preuve d'une étonnante immaturité (quand il donne cours devant sa classe, par exemple, ou en s'attachant à des objets mielleux comme la bague en plastique reçue dans un paquet de céréales) qui ne plaît pas à Alma. L'apparition du phénomène va briser cette impasse affective en donnant au couple la possibilité de s'inventer autrement. Ce ressort est un classique du genre mais Phénomène , en tissant des secrets non avoués, donne de ce cliché une lecture particulière.

Dans Incassable cette fois, le happening final, où se trouve marquée l'opposition entre le Bien (David - Bruce Willis) et le Mal (Elijah - Samuel L. Jackson), débouche là aussi sur la révélation d'un secret collectif : en plus d'assigner à David et Elijah une place au cœur d'une fable métaphysique complexe, il définit la destinée des deux personnages par rapport à une histoire qui semble soudainement les dépasser et résonner étrangement avec l'actualité la plus brute : attentats, accidents prémédités,... Les secrets collectifs dans les films de Shyamalan parlent de l'état du monde et de nos croyances, quand ils ne traitent pas de la famille ou du couple. Ils opèrent en toile de fond, comme autant d'échos lointains, sans vraiment se matérialiser concrètement par un effet de scénario ou des lignes de dialogues. Ce sont des flux diffus qui circulent à différent degrés de la perception du film.

Troisième type de secret : le secret omniscient

Les secrets enfouis qui composent chaque film se répartissent sur plusieurs niveaux de la narration. Ils se situent tantôt à un niveau concernant le vécu et la place des personnages, comme nous venons de le voir, et parfois ils peuvent aussi apparaître à un niveau méta-diégétique plus complexe. C'est ici que les codes du cinéma de genre (horreur, fantastique,...) auxquels recourt souvent Shyamalan prennent toute leur importance. Cet aspect n'est pas du tout superficiel, comme un bel emballage qui servirait à faire vendre. Il permet au contraire de reconfigurer mentalement un ou plusieurs secrets enfouis pour produire des happenings d'une autre nature. Ce troisième type de secret est certainement le plus riche et le plus complexe à comprendre car il peut aussi se construire à partir d'un point de vue omniscient ouvrant sur des possibles métaphysiques.

Dans The Visit , nous apprenons que la mère des deux enfants a quitté le foyer familial à 19 ans à la suite d'une grave dispute. Ils ne se sont plus parlés depuis et n'ont jamais su se pardonner. Le film reste flou quant à l'ampleur réelle de la dispute. Ce sera d'ailleurs un des leitmotivs du documentaire que tourne Becca, qui questionne à deux reprises la fausse grand-mère pour savoir ce qu'il s'est réellement passé. Cet événement est un autre secret que Shyamalan fait circuler dans le film. À la différence que ce n'est pas la mère qui va affronter et délier le secret, mais la narration elle-même, ou plus précisément le narrateur omniscient qui va le reconfigurer d'une manière surprenante. En substituant aux vrais grands-parents des fous échappés d'un asile du coin, Shyamalan élève le problème de la rupture familiale à un niveau métadiégétique. Le suspense et l'étrangeté du comportement des deux malades mentaux font indirectement référence à ce qu'aurait pu être l'état, bien entendu moins pathologique, des véritables grands-parents qui n'ont jamais su se réconcilier avec leur fille. Les moments d'errance des deux fous, lorsqu'ils font des choses mécaniquement et de manière tout à fait absurdes, renvoie à l'existence des véritables grands-parents dont le film ne parle jamais. Étaient-ils eux aussi dépressifs ou mélancoliques, et donc pas si différents, par moment, des imposteurs ? C'est là un secret enfoui que The Visit appelle entre les images, par une voie étrangement métaphorique, et sans jamais le nommer. Le film parle indirectement du véritable deuil d'un couple qui n'a jamais pu retrouver sa fille.

Dans un autre registre, une fois sa supercherie révélée, The Village résonne avec un hors champs plus lisible : celui de la tendance que peut avoir une société à se refermer sur elle-même en s'inventant un imaginaire peuplé de leurres. Cette parabole pourrait être une charge contre la politique sécuritaire post-11 septembre. Quoi qu'il en soit – les interprétations sont nombreuses, la révélation vertigineuse de la manipulation est d'ordre omniscient. Shyamalan produit un puissant happening qui met en perspective l'ensemble du film. Les techniques pour créer du suspense et du fantastique sont mises à nu et renvoyées à leur propres ficelles. Elles finissent par parler d'elle-même sur l'état du monde et du vivre ensemble, mais aussi d'un point de vue beaucoup plus intime. Shyamalan ramène ici le fantastique à sa pure facticité pour mieux faire émerger le grand secret latent du film : le mensonge nécessaire dont a besoin une personne ou une communauté pour continuer à exister. À nouveau, l'ampleur de ce secret est immense. Il invite à démasquer les monstres empaillés qui jalonnent nos quotidiens. Ceux qui nous permettent de tenir bien que nous sachions qu'ils sont juste là pour nous éviter de regarder ce qu'il y a au-delà des limites. The Village contextualise cette topologie complexe en isolant un village factice au milieu d'un simulacre de forêt dont le dépassement des limites, et la révélation qui l'accompagne, signifierait l’effondrement du tout.

Ce qui frappe avec ce type de secret, ce n'est pas que la petite histoire rejoint la grande, comme dans tous ces films-miroirs où les actes des personnages témoignent des bouleversements de l'Histoire et de la société (l'adjectif "contemporain" est souvent utilisé à ce sujet) ; mais comment la grande histoire, celle d'une communauté restreinte ou de l'humanité entière, dépend des aléas de ce qui se joue dans la petite histoire. Les personnages ont une mainmise sur les événements sans le savoir, ils peuvent tout faire basculer sans s'en rendre compte. Shyamalan pense le devenir comme une suite d'incidents contingents. En ce sens, il s'impose comme un cinéaste fondamentalement anhistorique, qui refuse la relation simpliste entre l'individu et l'Histoire. Dans Incassable , David n'a jamais conscience que son existence détermine les agissements terroristes d'Elijah. Il met du temps à comprendre qu'il possède un pouvoir surhumain qui lui assigne une place sur un échiquier invisible pour lui autant que pour le spectateur. La fin omnisciente d' Incassable demeure énigmatique. Comment en comprendre la révélation ? Pourquoi nous la cacher jusqu'aux dernières minutes ? Que dit -elle sur le manichéisme latent de nos sociétés ?

Pour ne pas conclure

Il ne faudrait donc pas réduire le cinéma de Shyamalan à de la psychologie de bas étage. Tous ses films se structurent à partir de trois types de secrets qui sont moins des effets de scénarios psychologisants que des images dans le tapis, des motifs impalpables. C'est un cinéma de la boîte de Pandore, fondamentalement travaillé par un questionnement métaphysique sur le quotidien, et qui place en son centre le hasard et la contingence comme les lois de l'existence. Tous ses films, d'une manière ou d'une autre, vont faire advenir quelque chose à partir de leurs happenings . Néanmoins, ils se gardent bien de donner toutes les clés de lecture, conservant ainsi leur part de mystère et d'affects irréductibles. Ce sont ces moments-là, ces lignes de fuite qui se perdent dans l'infini, ces possibles éternellement ouverts, ces instants passagers indicibles semblant contenir toutes les forces et les raisons d'être des choses , qui rendent son cinéma si important et inépuisable.

Poursuivre l'étude de la filmographie de Shyamalan

• Thibaut Grégoire, « Split : Le Pacte de Croyance de M. Night Shyamalan » dans Le Rayon Vert , 6 mai 2017.
• Des Nouvelles du Front cinématographique, « Glass de M. Night Shyamalan : La Pharmacie du Super-héros » dans Le Rayon Vert , 22 janvier 2019.
• Thibaut Grégoire, « Knock at the Cabin de M. Night Shyamalan : Unfunny Games », Le Rayon Vert, 7 février 2023.

The Ending Of The Visit Explained

Contains spoilers for  The Visit

M. Night Shyamalan is notorious for using dramatic twists towards the endings of his films, some of which are pulled off perfectly and add an extra layer of depth to a sprawling story (hello, Split ). Some of the director's other offerings simply keep the audience on their toes rather than having any extra subtext or hidden meaning. Shyamalan's 2015 found-footage horror-comedy  The Visit , which he wrote and directed, definitely fits in the latter category, aiming for style over substance.

The Visit follows 15-year-old Becca Jamison (Olivia DeJonge) and her 13-year-old brother Tyler (Ed Oxenbould) when they spend the week with their mother's estranged parents, who live in another town. Loretta (played by WandaVision 's Kathryn Hahn ) never explained to her children why she separated herself away from her parents, but clearly hopes the weekend could help bring the family back together.

Although The Visit occasionally toys with themes of abandonment and fear of the unknown, it wasn't particularly well-received by critics on its initial release, as many struggled with its bizarre comedic tone in the found-footage style. So, after Tyler and his camera record a number of disturbing occurrences like Nana (Deanna Dunagan) projectile-vomiting in the middle of the night and discovering "Pop Pop"'s (Peter McRobbie) mountain of used diapers, it soon becomes clear that something isn't right with the grandparents.

Here's the ending of  The Visit  explained.

The Visit's twist plays on expectations

Because Shyamalan sets up the idea of the separation between Loretta and her parents very early on — and doesn't show their faces before Becca and Tyler meet them — the film automatically creates a false sense of security. Even more so since the found-footage style restricts the use of typical exposition methods like flashbacks or other scenes which would indicate that Nana and Pop Pop aren't who they say they are. Audiences have no reason to expect that they're actually two escapees from a local psychiatric facility.

The pieces all come together once Becca discovers her  real grandparents' corpses in the basement, along with some uniforms from the psychiatric hospital. It confirms "Nana" and "Pop-Pop" escaped from the institution and murdered the Jamisons because they were a similar age, making it easy to hide their whereabouts from the authorities. And they would've gotten away with it too, if it weren't for those meddling kids.)

However, after a video call from Loretta reveals that the pair aren't her parents, the children are forced to keep up appearances — but the unhinged duo start to taunt the siblings. Tyler in particular is forced to face his fear of germs as "Pop Pop" wipes dirty diapers in his face. The germophobia is something Shyamalan threads through Tyler's character throughout The Visit,  and the encounter with "Pop Pop" is a basic attempt of showing he's gone through some kind of trial-by-fire to get over his fears.

But the Jamison kids don't take things lying down: They fight back in vicious fashion — a subversion of yet another expectation that young teens might would wait for adults or law enforcement officers to arrive before doing away with their tormentors.

Its real message is about reconciliation

By the time Becca stabs "Nana" to death and Tyler has repeatedly slammed "Pop-Pop"'s head with the refrigerator door, their mother and the police do arrive to pick up the pieces. In a last-ditch attempt at adding an emotional undertone, Shyamalan reveals Loretta left home after a huge argument with her parents. She hit her mother, and her father hit her in return. But Loretta explains that reconciliation was always on the table if she had stopped being so stubborn and just reached out. One could take a domino-effect perspective and even say that Loretta's stubbornness about not reconnecting and her sustained distance from her parents put them in exactly the vulnerable position they needed to be for "Nana" and "Pop-Pop" to murder them. 

Loretta's confession actually mirrors something "Pop-Pop" told Tyler (before his run-in with the refrigerator door): that he and "Nana" wanted to spend one week as a normal family before dying. They should've thought about that before murdering a pair of innocent grandparents, but here we are. 

So, is The Visit  trying to say that if we don't keep our families together, they'll be replaced by imposters and terrify our children? Well, probably not. The Visit tries to deliver a message about breaking away from old habits, working through your fears, and stop being so stubborn over arguments that don't have any consequences in the long-run. Whether it actually sticks the landing on all of those points is still up for debate.

Personne ne vous aime comme vos grands-parents.

Deux enfants sont envoyés passer une semaine en Pennsylvanie, dans la ferme de leurs grands-parents. Mais lorsque l'un d'eux découvre qu'ils sont impliqués dans quelque chose de profondément dérangeant, leurs chances de retour s'amenuisent de jour en jour.

• Réalisation M. Night Shyamalan
• Scénario M. Night Shyamalan
• Durée 1 heure 33 minutes
• Genres Horreur, Mystère, Thriller
• Langue Anglais
• Liens externes Page IMDB Page TheMovieDB
• Dernière mise à jour 10 April 2024 - 10:03 sur 11 bases de données

Acteurs (19)

Commentaires (22)

Bon, pour Shyamalan, je suis resté au 6ème sens. J’avais pas trop apprécié Incassable, je m’étais profondément ennuyé avec Signes, j’avais trouvé Spilt vide et insupportable… Mais voilà, le hasard, le temps qui a passé, je me suis laissé aller à voir The Visit en me disant qu’il avait peut-être retrouvé son génie d’antan ou que j’avais exagéré… Ce n’est pas ce film qui va me réconcilier avec le réalisateur. Le found footage ne sert à rien et offre quasi une heure de creux sans intérêt. L’histoire est basique au possible, d’une facilité déconcertante, sans réelle surprise, même la fin… Je ne crois pas une seconde à la mère qui accepte de confier ses enfants à des parents qu’elle n’a pas vu depuis 15 ans sans les accompagner, aux enfants qui ont envie d’y passer une semaine seuls, aux enfants qui ne demandent pas à rentrer chez eux dès les premiers trucs bizarres de la grand-mère… Il n’y a que l’ambiance qui sauve le truc parce que ouais, après une heure, ça commence à devenir un poil flippant, mais même là, les enfants restent d’un calme olympien rapport à ce qui se passe… Bref, on dirait un truc bricolé à la va-vite ; pas du tout adhéré.

J ai adoré !! Et cette fin tellement inattendue !! Du grand art à la Shyamalan !

Film qui fait assez flipper, surtout la vieille... En fait les deux vieux me mettent assez mal à l'aise. Le petit tour sous la maison... Au secours! D'ailleurs, j'ai du mal à comprendre que les gamins n'aient p as eu l'envie de se barrer après le coup sous la maison et la grand mère qui ressort avec la fesse a l'air.. À leur place, j'aurais demandé à rentrer chez moi.. Par contre, le gamin est INSUPPORTABLE !! Entre ses pseudo rap, sa façon de parler ou ses pics à sa sœur ex: "Et toi t'as rien dans le soutif" ou "touche à ta life ma grande"..personne ne parle comme ça !! Shyamalan a fait tellement mais tellement mieux que ça !

Heureusement que les ados dans la salle criaient à chaqur jump scare et me faisaient rire parce que j'étais TRÈS énervée de le real utilise encore la maladie mentale comme objet d'horreur. C'est hyper insultant au minimum. Surtout quand c'est dans un mauvais film comme ça. Conclusion : merci les ados vous êtes trop drôles 💜

J'ai trouvé l'ambiance du film assez glauque vu qu'il s'agit quand même de 2 vieux, surtout la mamie qui faisait bien flipper. En soit le film n'est pas très extravagant, mais c'est un bon divertissement !

Perso j'ai adoré. Je ne savais pas trop à quoi m'attendre et je me suis retrouvée à rire toute seule. maintenant le goût des uns ne sont pas ceux des autres mais cela change vraiment des autres films et je ne regrette pas de l'avoir regardé

La façon dont le film est fait est intéressante caméra la main des enfants ! Pas de musique ! C'est vraiment total immersion on se prend vite au jeu ! Mais au final le twist de fin est assez faible et c'est bie n dommage ! L'ensemble du film est pas mal, mais la montée en apothéose et la fin pas transcendante !

La chute est inattendue mais il y a que ça de bien dans ce film.

C'est un film angoissant avec une vraie histoire qui prend un peu plus de place que l'horreur pour le coup. Une histoire de famille, chaque génération a ses problèmes, ses doutes, ses non-dits. Ca fait plus p enser à un film classique où les événements s'installent un peu lentement mais sûrement. Les acteurs sont excellents, l'image magnifique. Le point de vue subjectif très bien fait et Shyamalan s'amuse pas mal avec. Des scènes flippantes quand on ne s'y attend pas et un twist final comme le réal sait les faire ! Conclusion : Ce film ne vous fera pas pisser de peur dans votre couche (si vous visionnez le film vous comprendrez), mais si vous appréciez les films d'horreur avec un scénario il y a de grandes chances qu'il vous plaise !

The Visit est le grand retour de Night Shyamalan après les 2 bouses qu'il nous a pondu (After Earth, Le dernier maître de l'air) ... Enfin !

J'ai bien aimé. Ça change des films "d'horreur" qu'on a l'habitude de voir.

Film particulier, mais pas désagréable. Le mélange humour-horreur est sympa, les gamins sont rigolos, et la fin n'est pas prévisible du tout, en tout cas, nous ne nous attendions pas à ça. Malgré tout, la cl assification horreur-épouvante n'est pas justifiée selon moi. Un film à suspens peut-être, et encore ! Nous avons davantage rigolé que flippé donc.... Un film à voir malgré tout selon moi :)

Ce film est d'un ennui édifiant, le plus mauvais Shyamalan vue depuis longtemps mais pour un film d'horreur ou d'angoisse, je dois dire que l'on c'est bien marré les 20 dernières minutes.

SHYAMALAN de plus en plus égal à lui meme... c'est ni bon ni mauvais... c'est bof... un film d'1h30 qui se résume en 15 mn au final...tout le reste, c'est du remplissage... on dirait un film réalisé avec troi s bouts de ficelle...aucun décor, un huit clos avec quelques extérieurs... j'ai pas eu la moindre angoisse, j'ai juste été surpris qd il dévoile qui sont papy et mammy... bon 20 secondes d'émotion...ha si...aussi qd elle gratte au mur toute nue..heu la je me suis dis qu'elle en tient une couche...

THE VISIT (une semaine à la campagne) Un film que j'ai trouvé bof bofce n'est pas mauvais,mais pas super non plus (heureusement qu'il ne dure qu' 1H30) Les paysages sont beaux,ça respire le calme et la séré nité de la campagne,et ça fait du bien. Bon comme dans une multitude de productions américaines,les deux petits vieux vivent dans une baraque qui est,comment dire,IMMENSE!! lool c'est un manoir quoi,tout est démesuré,le four fait 2 mètres de profondeur,même les poignées de portes feraient pâlir de jalousie les matons d'EM CITY:-))) Bref on est aux states,le pays de la démesure... Le film ne m'aura pas laisser un souvenir mémorable,le rythme est assez lent,avec par moments de subites monter en pression,ce qui instille,on doit bien le reconnaître,un certain climat d'angoisse;en fait c'est surtout angoissant car on ne sait pas exactement à quoi s'attendre: du surnaturel,des monstres,des êtres possédés?? Le dénouement peut paraître quelque peu déroutant,même si on voit assez vite dans le développement du film où ça va nous mener. Et la scène finale est tout de même sacrément flippante,en fait c'est une scène dérangeante,et c'est ce qui la rend si flippante. P.S.: comme un con,j'ai regarder ce film à 23 heures,et là je flippe un peu en allant me coucher....

Perso j'ai flipper :/. Surtout parce-qu'ont comprend pas trop se qui se passe!

Je ne m'attendais pas a grand chose et J'ai vraiment été agréablement surprise par ce film ! Le twist de fin est inattendu ! Et le mélange humour/épouvante est bien pensé. Je le recommande totalement ;)

Je l'ai vu comme une bonne parodie de film d'horreur, pas du tout comme je l'attendais. Le petit garçon est excellent !

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